李曼峰 (1913-1988) 《峇里民采》
油彩画布 约1960年代作
100 x 200厘米
估价待询

李曼峰的画作结合了两种截然不同的绘画传统。他的技巧充满中国水墨色彩，然 而，画作主题却表达他丰盛不凡的个人风格。早现于18世纪乾隆皇帝时期，传教士兼宫廷画师朗世宁(Giuseppe Castiglione)已率先糅合这种中国水墨与西方现实主义的精湛技术。但是，李曼峰在30和40年代，却把这个中西艺术共同体推向更高水平。他用油画颜料描绘逼真的现实情景，藉以对抗平坦、充满艺术氛围的中 国表现主义风格。到了七十年代末，李曼峰的风格已经日趋成熟。他创作了几幅 渗透着神秘光芒的画作，充满威严。画中的人物发出光辉，仿佛从背后给阳光照 耀着。这种效果弥漫着文艺复兴时期的宗教色彩，多于中国书画气氛。

米斯尼亚迪 (1973年生)
《我依然幸运》
混合媒材画布
2001年9月23日作
200 x 300厘米
估价：80万至150万港元

印尼画家米斯尼亚迪权威矫健的画中人物被视为他最关键性的突破。画像大胆、皮肤黝黑和强壮， 令人不其然联想起活力和权威。《我依然幸运》更是一流的作品，代表了米斯尼亚迪决定性的艺术生涯。在作画时期，他发现了艺 术与个人的身份问题：既是艺术家，也是个体。大幅的油画布虽然包含了米斯尼亚迪画作所有象征 的元素，但画作主题本身，却是非常珍贵。作品充满了画家标志性的幽默感，两个摔角手纠缠在一 起，但正正却代表了米斯尼亚迪自身的斗争：他设法想解决自己缺少艺术价值认同的同时，也渴望得到专业的指导。米斯尼亚迪把自己描绘成身形较细小、皮肤黝黑而穿白色衣衫的摔角手，画作顿 变成自传，成为了他最重要的作品。